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211 批判盛宴

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“精彩绝伦的视觉特效,紧凑有致的节奏控制,幽默风趣的台词对话,高/潮连连的情节设置……所有一切围绕清晰明确的主线故事之上,快速推进,肾上腺素的爆发让观影过程变成了一种享受,仅仅只需要放松心情,投入这一场暑期盛宴!”

“综艺”杂志的专业影评人迈克尔-卡滕巴赫(ch)给出了八十五分的巨大嘉奖,不仅是分数,还有评论,都可以看出他们对这部电影的赞赏。

整个好莱坞最权威的专业杂志分为两大山脉,“综艺”和“好莱坞报道者”,这两本杂志的观点不仅最为专业,同时也最集中地代表了业内人士的观点。每一年在颁奖季之中,两份杂志的意见往往能够代表潮流走向,他们对于圈内专业人士的影响力也是最为强大的。

当然,除了颁奖季,暑期档之中人们也十分乐意参考这两份杂志的意见。这一次,“综艺”就给出了肯定的认可。

在深度评论之中,“综艺”杂志表示,“兰斯洛特-施特雷洛在‘上帝之城’之中展现出了他对镜头衔接和节奏控制的天赋与才华,这一次在‘后天’之中,他则展示了对大场面调度和情绪掌控的能力。

作为一部商业电影,‘后天’的发挥空间相对有限,施特雷洛果决地放弃了他所擅长的人文关怀挖掘,集中所有精力投入了节奏控制和全局调度之上,为观众展现了一副世界末日的宏图,将恐惧与惊慌之中的绝望通过画面渗透出来,视觉特效与剧情地完美结合,真正地为温室效应的危害敲响了警钟。

与此同时。施特雷洛对于细节的挖掘和勾勒依旧可以感受到他的出色之处,在相对薄弱的剧情主线之下,对政/府的嘲讽、对少数族裔的关怀、对世界格局的暗示等等都在细节之中透露出来。幽默而睿智,这使得电影所营造的世界末日更加具有深度。也更加具有讨论价值。

毋庸置疑地,‘后天’是一部成熟的、精彩的、令人欢愉的暑期作品。”

可以看得出来,迈克尔对“后天”的赞扬是全方位的,最后集中体现在了八十五分的评价之上,这对于一部爆米花商业电影来说,着实是十分难得的。不过,正如同观众对“后天”的评论两极分化一样,“后天”在影评人眼中自然也没有能够逃过毁誉参半的束缚。与“综艺”针锋相对的是,“好莱坞报道者”对电影则进行了严厉的批判。

“好莱坞报道者”的专业影评人米克-拉萨勒(lle)在评论之中表示,“甚至不要询问我们是否应该把‘后天’当做一部值得认真讨论的作品,因为它不值得,完完全全不要把它当真。”

如此简单粗暴的评论几乎是将“后天”推向了地狱,仅仅只有二十五分的评价,是首批评论之中的最低评分。虽然乐天派会说,至少还有二十五分,但如此分数,即使是对于一部商业电影来说。也足以令人侧目。

“薄弱的故事情节几乎可以说是支离破碎的,电影上半部分几乎没有任何情节可言——即使是一部灾难电影,这也是令人难以忍受的——风暴、风暴、风暴。视觉特效犹如龙卷风一般将所有情节搅得粉碎,电脑特效狂轰乱炸地侵犯了大屏幕长达一个小时之后,总算是出现了一些情节可言,但紧随而来的风暴、风暴、风暴又将所有故事打成了烂泥。

一句话总结‘后天’这部电影:灾难来了,灾难走了。”

米克几乎是毫不留情地对电影进行了全方位地批评,就连兰斯也没有能够例外。

“‘上帝之城’让我们见证了一位天才导演的横空出世,而‘后天’则让我们见证了一位天才导演的陨落。这,就是好莱坞。

兰斯洛特-施特雷洛在他的处女作之中表现出了强大的控制力,成熟而睿智的调度能力令人眼前一亮;但在‘后天’这部商业电影之中。施特雷洛却沦为了劣质版的迈克尔-贝,视觉特效与狂轰乱炸的杂糅。宛若一部制作精良的音乐录影带,没有任何剧情的支撑。仅仅只是依靠调度手段将画面拍摄得花里胡哨,寻求最为单纯、最为质朴的视觉快感——而且,施特雷洛玩转爆炸的功力还远远不如迈克尔-贝。

从才华横溢的天才导演,到拼接镜头、粗制滥造的业余导演,施特雷洛仅仅只用了一部电影的时间,还有一届奥斯卡颁奖典礼的间隔。”

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